(no subject)

Vivre pour vivre/ Жить, чтобы жить - 1967

Режиссер - Клод Лелуш

Известный репортер Робер Коломб (Ив Монтан) мотается по горячим точкам и экзотическим странам, делая репортажи. В свободное от работы время он вовсю изменяет своей жене Кэтрин (Анни Жирардо). Кэтрин прекрасно знает о муженьковых походах налево, но терпит их и делает вид, что вообще не в курсе. Очередная подружка Робера, молодая американка, моделька Кэндис (Кэндис Берген), оказывается для Робера чем-то большим, чем случайный перепих, поэтому Робер принимает решение расстаться с женой и уйти к Кэндис.

Вторая попытка проникнуться фильмом Клода Лелуша бесславно провалилась. Все те же "Мужчина и женщина", все те же яйца, только в профиль: хорошие актеры, двухрублевый мелодраматический сюжет, бесконечные вставки кадров с событиями, никакого отношения к основной сюжетной линии не имеющими, утомительный монтаж, не несущий никакой смысловой нагрузки, слащавая мелодия, пиликающая на протяжении всего фильма и к финалу успевающая надоесть до чертей. Разница только в том, что в "Мужчине и женщине" сношали в мозг автогонками, а тут - африканскими сафари и хрониками войны во Вьетнаме.

Эта киношка получила оскаровскую номинацию в категории лучший фильм на иностранном языке, собственно, по этой причине я и стала ее смотреть. Но нет, до тогдашнего победителя, "Поезда под пристальным наблюдением" она и в прыжке не дотягивает.

(no subject)

Faces/ Лица - 1968

Режиссер - Джон Кассаветис

Ричард Форст (Джон Марли), пожилой мужчина, идет на гулянку в компании проститутки Дженни (Джина Роулендс). Его жена Мария (Линн Карлин) вместе с подругами знакомится в ночном клубе с молодым парнем Четом (Сеймур Кэссел) и приводит его к себе домой.

Фильмы Джона Кассаветиса у меня вызывают разные эмоции - какие-то нравятся (Убийство китайского букмекера), какие-то нет (Женщина под влиянием), но что они запоминаются, это факт. В "Лицах" ощущение документальной съемки и того, что перед нами не фильм, а реальные кадры из жизни обычных людей, усилено до крайности. Ручная камера, черно-белая пленка, очень крупные планы, диалоги "как в жизни", все тому способствует. И в отличие от фильмов Лелуша, снимавшего в похожем стиле, у Кассаветиса все это выглядит как авторский стиль, а не как понты. Ну для меня, по крайней мере. Линн Карлин и Сеймур Кэссел получили номинации на Оскар за этот фильм. По мне, вполне заслуженно.